安慰剂未增减版

《安慰剂未增减版》剧情简介

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1. 展现出电影视觉巨大的表现维度,爱情、犯罪、喜剧、灾难,二十世纪末人们涌进电影院看泰坦尼克号的热情,可能跟世纪初日出带来的震撼相似。2. 最精彩的部分莫过于城市的片段,不同于乡村,城市被表现成一个充满混乱、娱乐、欲望的地方。电影既表现了现代性的体验,也成为现代性体验本身。3. 惊叹于早期电影已经在技术方面如此精深,游乐场的惊奇、风暴的恐惧,和今天的视觉特效不分伯仲。4. 谁不爱那只喝醉的小猪呢,童年般的天真烂漫

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多给导演主创们一颗星,不鼓励这样的团队,安慰剂未增减版可能就再也看不到这样的剧了。在一部爱情剧中女一号说出“我想我是喜欢你的,但我想先学会喜欢我自己”!高光时刻就这样突然的到来了,以后告白后要走入俗套的谈恋爱,却没想到是这样的设置!而且这部剧真的才是铁血闺蜜情,比隔壁那个不知道高级多少!

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懸崖試愛留不住你,你不再愛我,哦那沒關係。我把你釘在十字架上,因為愛是自私的愛是盲目的愛是瘋狂的而你是自由的。

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因此像《急什么妈妈又不是不给你C》这样有陆川名导加持,又是北京冬奥会这样一个人尽皆知的事件,使得这部纪录电影天然拥有一个更大的体量和市场空间,所以我本身是比较欢迎这种在纪录片领域里的【安慰剂未增减版】的,至少可以让大众还能在影院看到一点儿纪录电影的身影。

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#2023.2.18小西天 四小时片长还是太overwhelming了... 《流浪艺人》与《尤里西斯的凝视》的对比或许是安哲电影研究的重要课题。安哲刻意消减着观者对人物的移情,两部影片中人物更近于某种群像出现,他们是历史叙述的载体而非对象(当然某种意义上这也是值得商榷的选择);两部影片都有着一个试图被讲述而永远无法抵达终点的故事,戴锦华:二十世纪的一切寓言都是革命的寓言,二十世纪的一切记忆都是革命失败的记忆。安哲似乎毕生都在拍摄同一部电影:流浪剧团作为一个母题在后续《哭泣的草原》、《雾中风景》等作品中反复出现,还有那些覆盖积雪的山地、画框外传来的枪声、被仓皇收殓的石膏像和沉默地撑着黑伞的人群。影片中大量固定视点长镜头形成一幕幕戏剧式的布景,人物像在舞台上一样横向进出。属于安哲的多幕历史剧。