《久久日产一线二线三线SU》剧情简介
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《久久日产一线二线三线SU》相关评论
张呀芮
Cinema Verite·真实电影。参与型纪录片（ParticipatoryDocumentary）出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林Edgar Morin 的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场， 相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动
贾小Q
一句话能讲完故事情节，但100分钟才能感知到全部。二十岁上下的年纪，两颗心确已是长久地习惯了缄默与麻木。被锁在房间里，身怀六甲的女孩，寤寐之间也没有那么多分别，只有在应付询问和感受胎心跳动时，世界才入耳；不与世界和解的法定暂时父亲，惯常地在各式博彩上一败涂地，冷清到专属于他的机器，程序性地发出提示音。不知道谁赋予孩子这个名字，但Sole确实为荒芜的蓝色海洋，带来了一丝生气；说不清那些面不改色的自然的关心和缱绻的情绪是起于那次久违的时来运转的赌博胜利，那个安安稳稳的派对上少女缓慢摇曳的身影，抑或真的只是不可抗拒的近乎本能的天性。不开灯的房间里，少年蓝色的双眸随着呼吸闪烁，在那瞬许下的简短却郑重的责任，久久日产一线二线三线SU最终幻化泡沫成被现实轻易戳破。失去父亲的孩子和放弃孩子的年轻的母亲，这次不会被海淹没吧。
家有小豌豆
第一部黑泽清。一场影像/社会双重的乌托邦式“疗愈”实验，久久日产一线二线三线SU只是黑泽清的乌托邦不讲求escape，而是erase。影像上，日常与惊悚的边界被广阔的镜头空间与克制的写实手笔模糊、融合，继而相互渗透，却又保持着形同水火的间离，宛如一场客观又清醒的强制催眠，迫使人接受并习惯已然刻进日常的暴力怪象，借此构建起inescapable的影像与社会体系。随着这种不可逃脱性带来的焦虑悄然激增，新的出口亟待寻找，黑泽清便将镜头转向人物的主观世界：一幕幕梦魇般的幻视大胆又熟稔地游走在现实与超自然主义的边界，既像催眠疗效的证明，又似抵御同化的反抗。无论最后“邪教”是否根除，暴力是否延续，对自身社会角色的erase无疑成了黑泽清为每个社会个体留下的暂时脱身之策，但由此抵达的乌托邦只会加剧社会的间离，真正的疗愈又在何方？
