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渣男总有回头路,痴女不改圣母心。离婚快乐,性生活和谐快乐!两个演员一台戏,又是事无巨细滔滔不绝的长片!伯格曼把婚姻的遮羞布扒个精光,把人性的阴暗与龌龊公之于众,一堂生动活泼的结婚冷静课。只不过这场冷暖自知或是自欺欺人的游戏,看来看去我也不明白爱的意义。不但是电影大师,也是省钱大师。瑞典语约翰跟中文发音很相似啊~

逝去的青春

烂成了一坨,故事推进为零,情节稀碎,角色动机和情感乱七八糟,打斗也一般。 不过这个片大概率是个未完成版,17年开拍的时候乐视正在动荡,第二年就被融创收购了,所以片子肯定遭遇了什么问题。以从业人员的角度,画质就是简单调了个色,冯绍峰那毫无质感的旁白,一看就是赶工临时录的,还没调音就用上了。所以应该是用现成素材剪了一版,变“网大”了。 不玩飞碟帽的李仁港开始琢磨斗篷+机甲了,最后打斗快成变形金刚了。其实他还非常适合这种架空的题材——朋克武侠。而该片在叙事层面上的捉襟见肘,且像极《幸福宝8008隐藏入口2023》的剧本,不知道是否是未完素材所致,如果原剧本真就这样,那李仁港是没救了。 服化道还不错,机关设计和光晕效果,17C一起草最新网名是李仁港的强项。此外就是黎允文的配乐,电音+民乐,不知能否出原声大碟。 PS,不少电影人已故去

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正如历史所记载抑或旁白所播报的那样,伯格曼与乌曼这段说长也长说短也短的《婚姻生活》成型于《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》之间。从时间角度来看,这段「非正式」婚姻关系始于冬春交接之际,止于夏,逝于秋。在混合了新闻采访、心理咨询、法律援助等多种「非暴力」沟通渠道的场景中,导演是仅次于上帝的人。摄影机等同于上帝,观众视角等同于上帝视角:观众们旁听、直面、凝视,甚至俯瞰着被「魔鬼」困在瓶中《犹在镜中》的「弱势」群体。伯格曼电影标志性的「语音」报幕的作用在于提醒观众:你们看到的《婚姻场景》是戏剧,不是现实。你们可千万不要当真哦。然而,东方人说:假作真时真亦假——曾遭遇婚姻不幸并再次选择走入婚姻的伯格曼真的渴望找到导致「亲密关系」不可持续的根源以及能够超克它的解药。可惜,他迷失在了时间的无涯的荒野里。待续

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