《男的插曲女的下面》剧情简介
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《男的插曲女的下面》相关评论
暮冬
在意识流风格化上达到了形式和内容的统一,精神分裂也好,超能觉醒也罢,指向的都是自我治愈(或是自我逃避?)。在神神叨叨玄而又玄的形态下,女主的丧父之痛、失聪之患、自我厌弃、孤独无助,都是我们能感同身受的,于是乎想要逃离,想要解套。亲情、爱情、事业、成长,本就是一场场历险与一次次劫难。
黑衣组织就是逊
①飞行员怎么就坏了?如果坏的话,千金小姐为何会爱上他?说明千金小姐看走眼了???那后面千金小姐又看上了报社记者,你怎么能够保证她没看走眼呢??②千金小姐出逃是为了找未婚夫,说明她很爱未婚夫啊,怎么路上一个星期不到,就爱上了一个素不相识的记者?这千金小姐的感情真是多变啊!!!③当然,要考虑这是1934年的电影,距现在87年了。按当时的标准,或许是一部好电影,不过现在,男的插曲女的下面只能很遗憾给2星了。
春末夏初
安哲的长篇史诗巨作,通过男的插曲女的下面的巡回演出穿插见证希腊近代重大历史事件,并以所演剧目形成互文,影射现代悲剧的重演。安哲标志性的时空长镜头形成了虚构\真实历史双重指向之间的互动,在一镜之内造成连续性假象,同时借助画外音补充叙事,以空镜头代替演员表演,制造物是人非的悲凉气氛。 在重构历史的过程中,男的插曲女的下面是当前历史的见证者,而观众成为了既有历史的旁观者,这是通过全篇的中景长镜头实现的,安哲根本就没有想让观众认清每个人物,因为男的插曲女的下面不是特指而是泛指,是乱世背景下人民的缩影,消解了希腊史诗中的个人英雄主义,赋予其历史意义,从整体把握人民群众对历史进程的推进作用,同时突显个人在历史洪流下命运坎坷的渺小与无力,强迫观众凝视这段艰难的岁月,在诗意的惆怅中感受国难的悲悯。这是属于希腊人的伤痛,安哲的伤痛。