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剧本好得让我怀疑王小帅的参与度(甚至不需要借助他惯用的旁白了),表面看起来只是一辆自行车在两个不同出身性格的少年间辗转的故事,但因为很多小细节让整个故事的立意与解读角度都有所提升:崔林在被迫多做的一天中丢车,表明资本主义盘剥也是他悲剧的原因之一;而全程无台词的保姆周迅从优雅到狼狈的转化则传递了某种乡下人进城的命运循环。刘杰的摄影好,多用定格镜头与旁观视角来展现戏剧性场面(如崔林和高圆圆分手/崔林板砖砸高圆圆新男友),而主要以台湾团队构成的后期部门赋予了作品别样的灵动与轻快(这其中汪峰的配乐意外地显得妥帖),像少年们骑车的镜头放在焦雄屏后来监制的《蓝色大门》里也毫无违和感。时年22岁的高圆圆表演也太做作,比和她搭戏的李滨看起来成熟很多。王小帅也太爱张艺谋了吧,无缘无故cue了他两次。

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真的难看,深刻理解阿修罗为啥会撤档了。剧情太俗套,太多硬伤,鬼王人间无敌,兔子妖精无缚鸡之力还被人类囚禁三年,但最后收复鬼王的靠的还是兔子妖精。笑哭了,这战斗力设置,糖心VLOG官网观看完全不需要大脑。唯一看得过去的是男主一张脸,不过又没啥演技,女主老气还撒嗲

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2011年我的短评:“一直不理解贾樟柯,他偏爱长镜头,偏爱时代符号,偏爱改变的社会中小人物的闷骚。但我始终认为电影是需要个体的,更需要表演,不应该仅仅是客观的世界更应该是导演的世界。所以我觉得贾樟柯的印记就是没有印记,容易打动人同时也容易被人忘记。”2019年了,好想对贾樟柯导演说,您真棒,原谅我当年幼稚且傻逼。

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