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champo 22h 战后第一部拍二战的电影,几乎是德占后马上就拍了。在纳粹侵占的罗马日常生活中隐含着的天主教象征和叙事,比如Pina去世时的那一幕就像米开朗基罗的《圣殇》,片中出现的受难的耶稣和几位殉道者的形象,这种设计与非职业演员以及即兴拍摄的混合很有意思。印象深刻的:四个孩子回家接连被打;裸露雕像前尴尬的教父(意式喜剧传统);多语种德国军官的三个房间有种中世纪三联画的感觉,但左右却是天堂和地狱;Pina和Francesco对于战争会结束的对话;法西斯和天主教中的各种规训仪式的展现--截然不同的道德走向;Pina的忏悔祈祷和教父两次死前的祈祷;女性的描绘有些薄弱因为有点纸片人。有时候能感觉到摄像机在颤抖,倒是有点在场的感觉。片子里有些纳粹军官的片段光打得很好,有点grotesque的印象

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影片中对人物的行为动机交代都很弱,毫无信服力。如果没有看原著,真的以为雨果就是个又自私又中二,想一出是一出的少年。雨果与阿丽塔的爱情也像演琼瑶剧,一点代入感都莫得,麻豆精产一二三产区可以考虑去报名参加“好莱坞2019最没有恋爱感的银幕CP组合”了。阿丽塔掏心那块儿才是最气人的,一心一意找寻自己身份,然后发现自己是个战神,心脏不仅是命,还是火联的希望,结果居然随随便便拿出去讨好小白脸?别说什么显露人性,不自爱如何爱人啊?导演罗德里格斯不愧是拍过罪恶之城的人,cult趣味还在。视效真的燃炸了。四星给用心的特效,剧情0分,这狗血的爱情线能把人气死。

阳光腐朽了心。

首演后的情节会好很多,查理的许多台词明显是自我写照,仍看出他并未完全适应有声的表现形式。喜剧大师晚年感慨太多,不免说教意味浓厚。泰瑞丝所象征的辉煌过去,令老者的尊严和执念无处安放,爱情线也就显得比较动人。幕后揭示了查理对巴斯特的打压,导致所谓的合作只不过是走了个过场,为基顿鸣不平

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查无此人。

第三部同样出彩,博士的春天,最后时空车变时空火车头!