《浪荡人妻共32部黑人大凶器电影》剧情简介
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《浪荡人妻共32部黑人大凶器电影》相关评论
仲冬的小铃铛
死过，浪荡人妻共32部黑人大凶器电影才能感悟到更充沛的东西，体会到大十倍的交通堵塞；藏在人性暗礁下的性和暴力，在车祸后，浮现出来：车祸后造爱，把无意义和荒谬消解的一滴不剩；表达荒谬和人性暗部，用诗及潜意识的语言和结构；人体改造和外延是趋势，损伤外延，摸车痕本身，像是在touch，体会到自己活着的伤口，什么时候可以把手机摔稀碎？诗电影，藏着大量的无来由，情绪稍显冰冷，画面直观，动机隐藏，或者说把性和暴力的诱因在画面前表露无疑，镜头感塑造气氛仿佛成为行动的唯一推手。
Mrs . 逸
纳努克亮相的人脸特写挺震撼，小小的船舱里戏法般变出那么多人，电影的魔力也由此开始。当时所争议的方法现在已被纪录行业广泛采用，感觉矛盾更多体现在对“纳努克”这一真实形象的宣传和电影实际拍摄的原始生活上，并牵涉一些戏外伦理问题（纳努克到底怎么死的），所以创作看起来没有那么纯粹。而影像上除去受默片惯性不自觉地为人物添加了一层滑稽喜剧色彩，浪荡人妻共32部黑人大凶器电影还是展现了较好的纪实性，有意识地表现完整的动作，可惜没能展示某些关键的节点，例如枪支是如何刺进肉体。
懵兔的记事簿
20211214 如果说《大饭店》是写给20世纪老欧洲的情书，《特派》则是关于1960年代，关于美国/堪萨斯如何想象欧洲/法国的故事。前者是关于胶片电影的怀旧，后者则是对一份有明确现实索引的中产阶级杂志的影像重访。横跨两种不同的书写介质，本片较之前作也就更复杂，“再媒介化”成为全片始终处理的技术核心。在电影的杂志化（或是文字/印刷业的电影化）过程中，安德森有意识地依赖两种媒介所共享的打开方式，不断对其进行转化：纸媒规则的排版、明亮的色块、戏剧化的叙事，纷纷精巧地结构为电影的基本表意单元，而大量平移与垂直摇镜头，同时模拟了阅读文字和观看影像所共享的视觉体验，这些最终都有机地统摄在安德森一贯的影像风格中。过载的文字内容，和人物事件的现实指涉对非欧美的观众观影造成了隔阂。玉米地里的美术馆太棒了。