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后工业时代对自主性的倾轧,大机器生产对能动性的剥夺,在《摩登时代》中得以淋漓尽致地展现。有产者与无产者之间横列着一条鲜明的沟壑,在紧张的二元对立中,后者被规训,被掏空,马克思称之为异化,弗洛伊德称之为压抑。 自《流浪记》之后,黑色的圆顶礼帽,翘头的大皮鞋,一只手杖和一撮小胡子,摇摇摆摆地迈着鸭步,就成了卓别林最经典的银幕形象。荒诞不经中揭示着世态冷暖,癫狂喜悦的背后是只能意会的无常悲凉,本质上,卓别林的角色永远是孤独之极的小个子男人。 即使如此,黑白画面无法掩盖多彩底色,温暖与希望是卓别林影片恒久不变的主题,像《摩登时代》最后一幕那样,永不轻言放弃,永远向着黎明!

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总的来说,虽然是明星武指袁和平的作品,但本片在水准上几乎和九十年代一大票糟糕透顶的香港武打片(多为王晶导演)没有明显区别。