《丛林肉搏4.5》剧情简介
丛林肉搏4.5是由约翰·马洛瑞·亚瑟执导，赵保乐,徐望,罗里·金奈尔,史戈主演的一部穿越剧。主要讲述了：只要将(jiang)亡(wang)灵法师引入广场亡灵法师(shi)的(de)优(you)势所剩不多特殊时(shi)期(qi)潜伏四周(zhou)的(de)弓(gong)营战士随时能从制高点发起攻击随我一道(dao)抵(di)敌(di)配合地(di)面(mian)上的众多强者战士职(zhi)业(ye)者世家子(zi)弟(di)和家族战士全部听我调令法师全(quan)部(bu)到...看向许文(wen)的(de)目(mu)光越来越惊奇最后终于(yu)忍(ren)不(bu)住出声从蜜雪口(kou)中(zhong)简(jian)略获悉了详情后听说出事(shi)就(jiu)一(yi)直守候在这里徐长老也(ye)是(shi)被(bei)连续的求救信号惊醒来到集(ji)训(xun)营蜜雪自(zi)然(ran)知道师傅要跟师弟...
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《丛林肉搏4.5》相关评论
黄油飞猪
像是一个任性的小孩，完全抛弃故事性和完整性对观众是一种无礼拒斥，对电影如何进行思想表达的探索意义更大（不过用影像这样去创作不知道是否真的合适，难度会比文字大好几倍）。借用海德格尔也推崇的荷尔德林“神的不在场”，是一条很重要的线索：“人能够承受全部神性，于是生活就是对诸神的梦想”，一头一尾告诉你当然电影也是！摄影机的凝视即反抗（但扔完古希腊飞盘签文化支票的好莱坞制片人不是，笑死），德法哲学谱系的联结，难怪要找Fritz Lang（btw我也更喜欢M）。从另一个角度理解了侯麦的对话总是有一个不在场人物的作用；房间里灯罩横亘的横移，目光跟不上话语，看到了花样年华的影子（说反了）。最有意思是影院戏，舞台上“适合跟澳大利亚南部袋鼠跳舞”的音乐&对话&翻译的间离效果，好像后来不太有人再敢这样去做了。
桃壳扭扭耶
B+. 二刷观感基本一致。室内戏的staging凸显生活本身的表演性，语言障碍则彻底消解了弥合断裂的可能。戈达尔深谙古典叙事、婚姻生活和电影制作中的凝视与物化关系，于是他调转摄影机狠狠凝视了这种凝视，而“蔑视”就是面对权力鸿沟时最直观的反击。但这种反叛却是以极度工整的文本对位与戏剧结构完成的，从而呈现出一种吊诡的形式上的“保守”。没想到戈达尔也有如此匠气，如此结构化，如此安东尼奥尼的一面。2023.7.9 大光明
一寸吻感
真实的生活场景，真实的人物，真实的人性，也许是受制于拍摄成本，它近乎真实的还原了一个现实的盗墓生活。没有特效，丛林肉搏4.5没有小鲜肉，也没有华丽的画面效果。作为国内第一部盗墓题材电视剧，个人觉得这才是盗墓类题材打开的正确方式，用纪实的手法回归讲故事，而不是应付广电的审查。
一0一
美啊美，戈达尔是用色之神。把《随心所欲》Nana贴墙的海报贴在墙上，拿没有实用价值的浴室门来对应弗里茨朗电影里的悬疑之门（“门后秘密”），构成文本和视觉层面双重的立体主义。重看感觉是疙瘩最不反人类的电影。BB很多细节应该是照着Karina演的（不断重复同一句话；不直接对抗男人只是阴阳怪气）。王家卫应该没少拉这部片——而且有一个穿旗袍比BB好看几倍的张曼玉。核心矛盾除了夫妻拉扯之外便是Paul和朗这两个现代主义和古典主义象征的冲撞：后者是能统一于自然的人，前者却被撕碎解构，再也无法成为自然连贯合乎逻辑的个体。最后镜头，Paul向后走去，朗向前行进，被演员假扮的奥德修斯光荣还乡，但最终一切都出画，只有大海留存，疙瘩去世后一年看这个镜头，也是让人唏嘘。2023.7.9&8.5@大光明