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一句话总结金部长刺杀朴正熙的原因就是:他忘了初心……

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23.5.5第二次观看,发现了更多细节。第一次看的时候没想到导演是用火车消弭了时间和空间之间的界限,第二次前面几段就在想火车是不是在倒着开,到了最后第二个火车片段才发现不是火车在倒着开,看片神器APP是时间在倒着流。也是这段里面有一列翻了的火车,我粗浅地理解为主角这时候起就开始崩坏了。他射杀女孩之后自身的命运就一直在下坠和堕落,愈加发现二者之间巨大的裂口。 22.11.6战争把人给异化了,也或者是把本就敏感的男主搞得更极端。男主骑自行车饭店发疯的段落显然与后面的被上级催促的段落有同构性;倒叙的手法使人更加聚焦于对男主的心理动因的追溯。

西门吹血

往回看是选择了记忆而非爱人,是作为诗人(或画家)的选择。爱人最终被凝固在油彩中,在镜头下。爱人与爱意需要经过创造才能得以保留。 "In solitude, I felt the the liberty you spoke of. But I also felt your absence."

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勉强及格。看看这两年的战争片,门德斯和诺兰这俩英国人好像商量好了:一个玩三线并行相对论时间,一个玩堑壕内外高对比空间,输出煎熬感受、避战立场,而只有德国人艾默里奇老老实实歌咏战争的热血伟力,看来对战争的认知里,还真有民族性的影响。半小时半小时的长镜头,讲了个很简单的事:战壕领任务、平原折队友、烈焰离魂路、阵前阻盲动。长镜头的难度不低,借助CG的进步,以及精确的计算和演员的妥帖,营造了坠机、泥坑陷车之类逼真也还算有趣的戏码,虽然长镜头很容易因观众分神的观看行为而断裂,但始终跟随主角的机位给“没有大场面”这件事很好的解释了。夜晚焚村那段让人想起《锅盖头》,也是这场戏,出现的民女是个单纯到生硬的调节作用,男主在枪林弹雨还能跑出来未免儿戏。布景细腻,整体氛围的掌控很结实,终归还是个技术支撑的美学实践