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我永远的私人电影榜单top2。安哲作为希腊人,选择展现的故事则是超越巴尔干半岛间的民族纷争,以一种迷影情节去追随巴尔干诸民族共同的历史记忆:那些饱含苦难的记忆,它发生在过去,也发生在当下。我最喜欢的一幕是,主角在平行时空中见到了年轻时的母亲、家族里的长辈和那些记忆中过往的人物,一切家族的苦难历史都以高度舞台化的形式凝聚在一个十分钟的长镜头里。这个长镜头朴实且克制,与同样钟爱长镜头的塔可夫斯基相比更少了一分匠气,却将岁月的痕迹以一种梦境中旁观者的视角娓娓道来:逝去的时光也如细水长流,不夹杂冗余的修饰。个人的回忆交织着家族的苦难史,更照射出镜头外的巴尔干民族残痛的历史记忆。这,太好哭了。

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为什么这片还有歌舞段落啊!这就像是黄晓明自导自演的致命魔术里出现了我不是药神的情节,搭配着B级片式的漫威超级英雄成长模式,然后自顾自地在战狼1中抽烟的倪大红面前唱闹太套,感觉下一秒就能召唤个傻妞出来扔酒瓶。属于是深刻主题表达与浮夸表达形式之间的强行割裂了,在这种魔幻浮夸狗血喷头的情况下还能插入歌舞,真的是印度式独有的影像奇观。不过,国产精品久久久通过反映社会现实问题的影像挑弄情绪,以虚假影像来置换残酷现实,戏剧化地玩弄观众情感与同理心,这方面这片子比药神敢玩多了。

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