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从某种程度上来说,杨德昌是阿莫多瓦的相反面。阿莫多瓦能将奇情虐恋演绎出家长里短的质感,杨德昌却能把啼笑皆非的闹剧转化为严肃的社会观察。社会巨变与内心坚守、父子间的希冀与反叛、爱情关系的渐行渐远和自我存在价值合理性通通在《独立时代》中得到呈现探讨,并且杨德昌有意破除以往电影中无解宿命之困局转而去寻求真正意义上与“驳杂社会”的和解之道,从他诉诸于先秦孔孟思想就能看出他意图用儒家智慧去重构梳理整个庞大的后现代无解困局,而这与春秋时期孔子构建礼乐体系反拨“礼崩乐坏”现状的行为遥相呼应形成奇妙互文。历史车轮滚滚向前,时代病症却一直隐匿其中从未消去,或许杨德昌早已明白。

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本片緊接前作,但改由動作片大導演約翰弗蘭克海默操刀。此片延續了前作的紀實風格,戰場亦由美國紐約轉戰到法國馬賽,整體處理得中規中矩,比較有意思的並沒有圍繞前作警察與毒梟鬥智鬥勇的緊張刺激來大做文章,而是突出了美國與法國兩國警察辦案手法的不同,前者我行我素,獨斷獨行,後者則循規蹈矩,按本子辦事,而且交代兩方從互相看不順眼到和解的部分太長太沉悶,甚至為追求突出吉恩哈克曼的演技精湛而加了一段“痛不欲生”的戒毒戲,反而追捕大毒梟的劇力全在最後半小時爆發,雖然最後擊殺大毒梟的結局顯得乾淨利落,但無疑有些草草收場,令人有意猶未盡之感。