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圆满的秋季

崩塌,杜琪峰一再挑战歌舞和大陆的现实格局,让人觉得他出了香港便最能代表香港,严重的水土不服。他的电影对空间的利用本身带有舞台感,好在方寸间的精致,这种舞台感真的变成歌舞,歌,舞,场面,情节都不够专业。在网上找素材,不经过消化就直接拼进电影,结果都成了事故现场。

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一星半。平心而论,比那个胖子行动队强多了,前半个小时其实不差,如果能一直恶搞再加上尚可的打斗那也不算差,结果去了日本就变的异常无聊,编剧水平相当于中学生写作文

绿鲤鱼

挣扎之后接受痛苦,认清现实放弃幻想,准备战斗一一1919年的中国,2019年的我们。 //2021年资料馆重看,黄健中八十岁回顾展最后一场。优缺点集中在一起——放到1999年时的献礼片谱系中看,作为体制内“第一部全程境外拍摄的电影”,樱花动漫官网官方进入网页版选择旧知识分子的半封闭私人视角无疑是开阔且进步的,但也正是片名中“我的”一词将通篇视野局限在巴黎一隅、局限在私人视角中。通过西方的注视和同情来确认中国的价值理念和正义标准,这种“技巧”至今仍在被献礼片们沿用。观影中的一些尴尬在映后导演对谈中得到了解释:三段令人困惑的伪记录片被视为先锋的类型化尝试;至于让娜对顾维钧的莫名示爱原来算是导演的“作者性表达”——导演呈现给我的是,谈判桌上列强无视中国的政治诉求,同时,谈判桌外中国外交官也无视落魄贵族小姐爱情的渴慕。

脆皮叉烧

挺纯粹的片子,拍的就是内地各种俗套的东西,但是把俗套也拍出了质朴的感动。杜sir片看得少,这片子于我的感觉是土味版的《爱乐之城》,并且在某种程度上弥补了我长期对于lalaland结尾的遗憾,没有对生活的低头,满是青春的冲动,男女一动一静,挺好。缺点的话也很明显了,马青的戏份堪比第三者插足让我怀疑这是不是两个故事,男女的情绪全程提着缺少喘息,蒙太奇的群舞美学简直梦回十五年前…杜sir对于内地的视觉构建真的是怎么土了怎么来,那个搭景的街区简直一言难尽。尽管内地不是他的创作安全区,但美术上、人物上为土而土,不太讲究,就像电影里的向佐一样拼拼抄抄,也不大过脑子的样子,以至于我很怀疑这是不是他对内地的刻板印象。