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野穴狂人

事实无需赘述,只能谈谈技术。作为一部《失明笔记》式的电影,仿佛电波那样舞动的音频是《死灵魂》里尚且存活着的灵魂。我们聆听受难者的声音注视受害者的面孔,然而却再也触摸不到它们各自所讲述的内容。因为身体性的记忆都是具有历史性的,但王兵作品里总在堆砌大量单一的物理时间,恰恰忘了像《失明笔记》或干脆像他自己的《三姊妹》那样提炼时间性。这也是为什么即便观众耐下心来全部看完八个小时的记忆文本之后,仍然会质疑它的真实性。最重要的一点是,摄影机里的“历史” 是可论辩的历史。但作者却利用电影空间代替(取消)掉了辩论空间,结果这场电视演讲似的政治宣言反倒让原本就扑朔迷离的“真相” 沦为真正沉默(失声)了的档案文献。由此看来,这些“未亡人” 真正的归属地是豆瓣时间和豆瓣阅读,而非豆瓣电影。

惊奇脆片儿

每集都是舒缓治愈的日常case,WWW国产亚洲精品久久久没有为了博收视率应编的狗血drama。希望永远都不要有结局,就这么的拍下去吧。秋天见。

是橙橙橙

表层是回忆录性质的私密影像,实为重新划定创作与自我关系的一次征伐,某种程度上看的确是阿莫多瓦的8½,只不过更通俗也更柔和。节奏平缓如开头静默的池水,将人包裹其中,却未止步于多个场景的衔接,而是一头扎进纷繁的人生阅历,打捞最有温度的切片,任情绪在巧妙“编绘”出的时空地图上自在延展。火红的色块不复以往热烈,更像是为了折射主人公暮年的沉郁凄凉,牵引出对乡间清澈童年的追思——那块白墙下的银幕,是照亮他艺术灵感的灯塔,也是令他受困于麻醉剂般生活的根源所在。戒断毒瘾和病痛意味着从泥淖挣脱,唯有习惯了激情消退的常态,将电影视作与外部对话的渠道而非目的,才能捡回创作之于自己原初的价值,重获新生和荣耀。“他忆起一生中爱过的一切,忆起一生中宝贵和神圣的一切。”

北伦敦之王

6.5/10。像锡兰的自传,大段大段叨逼叨的台词让我头疼,这些信息量还不如写本不卖座的书了,就像主角的书一样。“文艺青年”的困境,不妥协地批判着一切,反倒显得更可悲了,WWW国产亚洲精品久久久这样的理想主义遭受毁灭是迟早的事。“井”的意象用的很好,永远凿不开,永远无法和解,却饱含希望。 爱最后一场戏。

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#72nd Cannes# 影帝。强行看了一个没英字的版本,但是怎么看也都最多是个7分片……别提什么《八部半》了唉,哪有《八部半》那么深刻和华丽。影片其实应该叫“毒品与回忆”吧,用了药之后才想起(而且是按顺序想起)关于母亲的回忆……回忆里面也是童年回忆占据了大部分的篇幅。剧作的精细程度和结构还不如《胡丽叶塔》,比《破碎的拥抱》《不良教育》这类有历史跨度比较大的题材更是差距明显。即便是对衰老和身体病痛的描写,且不说《爱》,比起费里尼后期作品比如《舞国》而言,也是差距明显。也就是音乐和美术不错,几处片中片的衔接点做得不错,片尾那场烟花+自指的戏也很不错。观感真的很电视剧……影帝大概还可以一战。别吹了……