《偷风不偷月》剧情简介
偷风不偷月是由周洁,松本淳执导，肖恩·麦克雷,西蒙·法纳比,刘文红主演的一部青春片。主要讲述了：在蒋武和(he)彭(peng)楚(chu)藩还没有顺墙滑到地面上时于是熄灭如(ru)昼(zhou)的火把他们重新(xin)一(yi)楼(lou)并兵分几路暗暗地(di)向(xiang)房后的巷子包围而去带队的统(tong)领(ling)经(jing)过短暂的思索收藏起嗷(ao)嗷(ao)大(da)叫立即悄悄(qiao)吩(fen)咐(fu)清兵回院子里早...坐在自(zi)己(ji)地统领室里郁闷悲愤是一脸地(di)焦(jiao)头(tou)烂额望着迷(mi)茫(mang)模糊地四周是一脸地(di)郁(yu)闷(men)悲他柴德贵之所以如皮焦头烂额真如张(zhang)小(xiao)顺说地那样如破轮(lun)船(chuan)上那个找不准方向地蹩脚舵手一样绝望无...
《偷风不偷月》相关评论
最后的时间领主
一场集体无意识的迷狂。对集体主义生活和简单幸福概念的认同，对一旦可能失去他们的恐惧，使得人们能保持顺从和沉默，容忍一个以谎言为基础的社会，既是受害者又是支持者。虽然直指法西斯主义但又好似在影射任何一个政权。隐喻无处不在、摄影出神入化，老贝的最佳电影。
小麻花儿^^
对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接。我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么。舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，偷风不偷月同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态。主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《专干国产老熟女视频》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径。最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性。邱泽露肉太少没看过瘾。
吖吖雅呀
一边觉得闷，一边觉得浪漫、感人，就在这样的情绪间摇摆。与我之前看《巴黎最后的探戈》时的猜测相符，贝托鲁奇果然是关注哲学的，这部里有对柏拉图洞穴理论隐喻很精彩的镜头诠释。《国际歌》。（北影节,4K）
鲸歌°
【偷风不偷月】不愧是郭达老师的作品，全程像在看春晚小品，因为——很努力好笑但并不怎么好笑。逻辑bug，反常物理，智障情节满天飞，而巨石和斯坦森再有魅力，也架不住从头到尾的反复消费，两人的火花越往后越看不见，反倒女主表现亮眼。如果说有的片是没讲好故事，那这一部连假装想讲好故事的样子都没，圈钱圈的坦坦荡荡，光明磊落。另外只有老黑是生化人么，俩光头怎么摔怎么砸都不死，他们也都是超人吧！
