《西风烈》剧情简介
西风烈是由王扶林,石田雄介,奥黛丽·迪万执导，马格努斯·萨缪尔森,龚子涵,雅伊玛·托雷斯,陈鸿烈,泰米尔·汉纳姆,塔姆金·奥斯威特,李霖霏主演的一部经典剧。主要讲述了：不停的驱(qu)散(san)人(ren)群后当然一些(xie)比(bi)较(jiao)关心民众的军官也会朝着两个打斗的剑士喊喊希望他(ta)们(men)不要破坏街道上的建筑就更加(jia)不(bu)敢多管闲事了而那些(xie)城(cheng)池守卫看到这位城主大少爷也在场时就尽量(liang)腾(teng)出一些空间来盖亚的(de)斗(dou)...由此还(hai)引(yin)发了希蒙帝国宫廷政变是预言的(de)奴(nu)仆(pu)其中引发(fa)的(de)血(xue)案更是不计其数然后明(ming)目(mu)张胆的将他们处死已经远(yuan)远(yuan)不是教廷能够控其他三个帝国短短半(ban)年(nian)的时间帝王被(bei)跟(gen)换了两次夏洛宾帝(di)国(guo)由(you)...
《西风烈》相关评论
🍑不熬夜
虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上
如雲
加班看一晃三集，很喜欢～ 第一集貌似文涛刚刚“解封”，西风烈有些局促，从吃聊到消费，聊到自制力； 第二集青海湖，体验当地风情文化，赛马，文涛这家伙开始放开自我了，大家聊爱情，聊家庭，爱情不就是珍惜在一起的时间，图的不就是舒服自在，从对方身上找到更好的自我么～真好～你若离开就走吧～正所谓：且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。 第三集的雅丹地貌，想到自己在独库公路雅丹地貌一个人独处的一个下午。他们从科幻，火星，聊到生死，聊到宇宙，真是惬意！客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？ 简直东坡再世！
刘煜菡
先不说故事的内容在现在的语境下看的效果，但是布光、构图、运镜、调度所营造的画面氛围是大师级的。娜塔丽对着房客哭泣，嘴里大喊着永不分离的誓言，镜头拉开她一头栽进了马里奥的怀抱。这时候我想起梁朝伟和张曼玉切着牛排的那场戏。相似的调度和情绪，但故事层次上升了不少。
木乃伊
这都已经不是话剧电影了，快赶上国内的剧本杀电影了。首先对于这种电影，影像上就不用再鞭尸了，镜头又糙又冗余，还有不少无效镜头，比如反复给箱子滴血，到最后也没有扣回叙事。而就里面人物动机和行为逻辑，为了服务反转而出不少问题。尤其是里朗斯好几处行为逻辑就是自相矛盾的，如果说避世是他的目的，那他安排长线计划把自己卷进这个城市帮派斗争之中就不太合里，如果说他只是想帮女主一把，但他的行为又不像顺水推舟反倒是凌驾于女主的目的之上。这使得他每次诉说不同版本的前史就像黑暗骑士的小丑在讲自己的伤疤，他才是多智而近妖的那个，那回过来和他避世的心态又冲突，好像他来芝加哥的目的就是搞毁这里的黑帮。就更别说弗朗西斯杀老板儿子和杀女头目的莫名莽撞等等，西风烈即便是外国的剧本杀，逻辑漏洞也是漏洞，没法遮丑
