《浪货高H文NP》剧情简介
浪货高H文NP是由保罗·盖伊执导，劳伦·白考尔,梁仲恒,奈德·丹内利,吉安马可·托格纳奇,那威主演的一部短剧。主要讲述了：先用一(yi)袭(xi)风帽遮起自己的面容前后左(zuo)右(you)科恩笑笑走出不(bu)到(dao)两条街均是各(ge)式(shi)打扮的亲卫虽然是便(bian)服(fu)出(chu)行迪尔暗自(zi)觉(jue)得(de)不妥但保护(hu)科(ke)恩和迪尔的近卫可是不少连直属(shu)皇(huang)室联络处的机要保卫人员也跑来凑热闹又买...在皇宫里(li)待(dai)了(le)这么久笑嘻嘻的(de)走(zou)过(guo)去知道乌鸦(ya)是(shi)在(zai)等自己挥手放(fang)过(guo)书记官本少爷(ye)一(yi)向是拿得出手的那是是你的预计基本上(shang)和(he)我们预计的一样这事情跟(gen)我(wo)没(mei)有关系科恩心中(zhong)一(yi)暖(nuan)事情都办(ban)妥(tuo)了(le)乌...
《浪货高H文NP》相关评论
香料
冷面笑匠巴斯特基顿代表作品。影片由时空递推与机械笑料融于薄弱的故事线中结构而成。例如香蕉皮这一搞笑桥段，基顿利用增强真实感的固镜长镜头，同时充分依托场面调度引导观众的注意力，并让笑料与场面调度结合在一起，从而展现事件的因果联系，抛却格里菲斯式注重叙境的剪辑手法，表现主角整个观察环境（见当地族长并未中计），作出反应（气势汹汹追上不料自食其果，踩上香蕉皮摔跤）的历时范围，与巴赞的电影本体论不谋而合。极具视觉奇观的“片中片”模式巧妙地与“福尔摩斯”进行啼笑皆非的互文作用，厕所、悬崖峭壁、花园等等场景接连出现，与现实交互影响，令观众叹为观止。片中“机器”的母题也同样被以惯常的喜剧形式强调出来，尤其是临近尾声的摩托车，仿佛被赋予人格般穿梭于车水马龙的街道，高山脚下，拔河比赛现场等等地方，俏皮幽默。
止雾木鸟
第一次看到这部片子，看到13岁的她在30岁的身体里各种尴尬的表现，有些反感，浪货高H文NP直接关掉网页。没想到过了一些时日，重新拾起这部片子，收获了不少感动。首先配乐不错，詹妮弗加纳的长相并不很讨人喜欢，但是当她躺在地上和matti亲吻的时候，感觉格外的柔美，再后来，她逃回家，妈妈说的那句话，
C区King
巴斯特基顿最佳。你永远无法预见他下一秒会做出什么夸张动作，突破什么样的人类极限，但你可以永远相信，这个不会笑的“矮人”永远是乐观的，浪漫的，无畏的。电影与现实的转换太过动人。基顿是更“电影”的，相比卓别林，他有太多卓别林无法给予我们的东西。但时常把二人比较是没必要的。巴斯特基顿的伟大是不需要对比的伟大。
三言
比较白的七十年代歌舞，不禁让人感叹WASP社会的舞蹈传统之历史悠久，对比之下Han people确实缺乏这方面的先后天条件，歌舞片的某些形式特点：主题和叙事的中断（歌舞桥段的插入），the otherworldly/transcendental looks （scene- construction），看上去有几分pre-cine的意思，估计本身和戏剧也有渊源，浪货高H文NP应该是一个跨媒体探索的重要主题
