《云上诱惑》剧情简介
云上诱惑是由达拉斯·金,敬然执导，莱克西·科尔克,崔冈浩,崔月明,曺柔理,艾莉森·米勒,弦子,穂積あおい,克丽·杜瓦尔主演的一部都市剧。主要讲述了：张依依就(jiu)怂(song)恿(yong)着小鲜继续她们的烤番薯大计可是乡(xiang)村(cun)的夜晚漫长就是胃口(kou)历(li)来(lai)很好的张依依都直嚷着吃不动了吃完之后小鲜拿了(le)把(ba)锄(chu)头吃饱了(le)也(ye)得消化呀在农庄(zhuang)里(li)的空地上挖出来了个坑...谢谢水人(ren)的(de)打(da)赏河面上谢谢檐(yan)子(zi)和豹子四的粉票子溜两男角中谢谢焰雨(yu)的(de)月(yue)饼无债一(yi)身(shen)轻的芙子睡觉去了有爱伐有爱记得(de)喷(pen)口(kou)水讨戏份哟挂着鱼(yu)糜(mi)的骨头在湍急的流...
《云上诱惑》相关评论
江东恶少年
译员、校对、插画师、出版商这些易被忽视的幕后从业者无一上镜，书贩却占去了一半时间，短短四集，内容局限罢了，选材还重合。说起“书迷”，想到之前豆友在孔夫子买书的事，对方是耄耋老人，老人句句留言如遗嘱，欲为纸孩子寻一良人。
卫小疯子yyds
波斯菊的桥段会记住很久，让人唏嘘。边缘人对善良和美的追逐，总让人感动。电影对忍耐和暴力并没有最终给出答案。忍耐后的海阔天空或暴力后的波澜起伏，都会指向一个虚无的境地，没有答案的那种虚无，或者最终化为一个问题，这个世界会好吗？观影后，总有种新的感受，好电影总追求一种在观众心目中不断制造涟漪的效果，比如，那个被制片人甩掉的小说家，被骂废物逃避的处事观后，就已经在观众心中制造了无法驱走的疑惑，逃避可耻吗？最终答案之花在主角身上绽放了，或者准确的说，云上诱惑是在主角的视角里绽放的--那个手拿波斯菊的傻伙计。说些电影之外的，我想了想，我之所以喜欢边缘类电影，云上诱惑是为了合理化自己的边缘化心理吧。不过，话又说回来，人人心底里都有对美和善的终极渴望，渴望或许，造就了每个人心底的边缘心态，只不过认知和接受程度不同罢了。
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张律真是强到爆棚，他一直保持着极强的作者性，作品的诗性韵味十足，同时中国朝鲜族的身份赋予了他非常多的痛苦与思考。 韩国出版的中国古代小说，在日本生活十年只为追求一位日本女子的两个朝鲜族人，十年不说话但会说韩语的日本人，听得懂韩语的中国人和听得懂日语和中文的韩国人，诸如此类的意象符号都是张律的身份焦虑的体现，或者说代表着地球上大批的朝鲜族人的身份焦虑 两个男人，一个女人，三角恋的身份重演和重 塑，幽灵视角下的诗意表达不过是更加加重迷离感。三角的痛苦也许是来自于20年前的话剧社，又或者是来自于身份丢失的痛苦，女性身份是迷离的“到底是中国 还是日本 又或者是韩国？”这是一首旅人的悲情诗。
小XX就是好
# Beltrade 二刷 【云上诱惑】镜头分别对准两人，紧接着交汇，之后又继续对准各自两人。从康到Non的切换中意识到作为被摄对象的微妙差距，即Non永远是中远景的固定镜头，而康常为近景，以及被分配了全片中为数不多的几个跟拍手持，距离的差异象征着导演的“恋物”意志介入了模拟着生活时间的影像，又通过声音来反馈着影像与现实两者的差异：针灸戏中导演的关切对话产生了伪纪录的瞬间，幕与幕的交叠偶尔用环境音的突然消失衔接，直至最后一幕都让人倍感突然。而正因为如此我们看到了时间，也感受到了时间的流逝，在八音盒的声音中，听到了时间正流进生活中的每一个孔隙。
