《国内国外日产一区二区》剧情简介
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《国内国外日产一区二区》相关评论
光本佳美
于佩尔本来就很酷啊~有趣且充盈的犯罪娱乐片特质下放,个体生活的弧线特质参与引出法国—阿尔及利亚(种群族裔)地域文化语境的杂烩探述,再加上略带一提的母女关系让人不由得想到了麦温那部新片……果然切法够多元大胆!一种无比混乱的法式情节剧视点典范,还夹杂着些许偏颇刻奇的东方凝视,国内国外日产一区二区也是唯一局限性所在。证明着喜剧不需要故作姿态去迎合类型本身,以至于抹杀掉了本该有的自然流动。在如此低廉、简单、通俗甚至于无脑的推进之下,“自由”仍是率先从形象面貌之中涌动而出的能量,很显然它已经超越了逻辑链条成为了支撑观感的首要准则,所有元素都在为此服务,当代情节剧的先进之处皆在此处,很难不佩服。足够现代的女性主义表达杂糅进戏谑体态的能力已经说累了,无论人物环境如何进行变体,那崭新有趣的韵律变奏都足够使得短暂的局部熠熠生辉。
花忆冷
当年国师还能拍出这么深刻反应社会现实的电影,如今却不行了。也无怪,大导演前期总想要承担点表达些什么,到后期可能思想慢慢变了,知道表达也未必能解决什么,或许又是向什么靠拢了,又或许是环境不同,毕竟当年改革还是可以突破禁区的,反思也是可以直面历史的。其实时至今日,中国社会依然面临法理和人情的冲突问题,只是这部电影格外的戏剧化,也就令人震撼了。于法而言,秋菊坚持不懈打官司并没有错,动手打人如今确实是看房看车的操作;而于人情而言,乡里乡亲如此这般,也就不容于传统乡俗了,被救了一命,还把他送进去,免不了“恩将仇报”的指责。两千年来,中国以道德代法律,以伦理组织社会,骤然转向法家,倡导依法治国,民众心态的调整,习俗的转变都是漫长的。基层自治是不是方法我不知道,打官司确实越来越贵了。打不起,就不打了。